Filmklassiker: Die Strategie der Spinne

„Bertolucci ist mit allen Wassern und Essenzen der Moderne gewaschen. Er hat Marx’ Lehre von der Gesellschaft studiert, er hat Freuds Lehre vom Individuum in sich aufgesogen, und beide kann er mit den Opern Verdis in einen ästhetischen Rahmen spannen. Er lebt im Paradox und baut aus ihm die Formen seiner Filme.“ Was einst Karsten Witte zu Beginn der 1980er-Jahre über den damals „größten italienischen Filmregisseur der Gegenwart“ schrieb, hat auch über drei Jahrzehnte später nichts von seiner Bedeutung verloren, wenn man sich erneut mit den ersten Filmerfolgen des damaligen Mittzwanzigers Bertolucci eingehender beschäftigt.

Speziell im ersten Teil seines noch in Italien realisierten Oeuvres, das von „Vor der Revolution“ (1963/64) bis zu „Der große Irrtum“ (1969/70) reicht, jonglierte der Frühbegabte beständig mit verschiedenen Genres, Stilen und Theorien: Durchgängig mit intellektueller Frische und unbändiger Freude an den formal-ästhetischen Mitteln der Kinematografie. Quasi zu jedem neuen Film, egal ob für das italienische Fernsehen oder für das Kino, mischte er wie ein Pokerspieler auf dem Regiestuhl die filmischen Karten aufs Neue.