Ein Interview mit Bettina Böhler

Bettina Böhler ist seit mehreren Jahrzehnten eine der einflussreichsten deutschen Filmeditorinnen. Sie hat die „Berliner Schule“ mit ihrer Arbeit wesentlich mitgeprägt. Allein für Christian Petzold montierte sie zwölf Filme. „Transit“ gehört zu ihren Meisterwerken. Ein filmisches Erzählexperiment, das die Montage vor extreme Herausforderungen stellte.

Steht für Sie die Montage im Dienst der erzählten Geschichte eines Films?

Bettina Böhler: Die Montage ist eine der drei Säulen eines Films. Das Material, das beim Drehen entsteht, ist noch kein Film. Fast kann man sagen, dass es „totes Material“ ist.

Aber stehen die abgedrehten Szenen nicht in einem Zusammenhang mit der Art und Weise, wie filmisch erzählt wird? Es gibt ja auch eine sichtbare und eine unsichtbare Montage.

Böhler: Man kann das vielleicht an dem festmachen, was man sieht. Das hat damit zu tun, was das menschliche Auge wahrnimmt. Die Montage erspürt in dem Material, nach welcher Form der Film verlangt.