„Wir waren praktisch in einem Eissee“

In Ihrer Filmografie gibt es mehr Dokumentar- als Spielfilme. Ist für Ihre Spielfilmprojekte eine dokumentarische Qualität von Bedeutung?

Schneppat: Eigentlich ist es so, dass die Projekte auf einen zukommen. Die Regisseure suchen nach Kameraleuten, die gewisse Schwerpunkte haben. Die Filme etwa, die ich in Israel gedreht habe, waren zwar dokumentarisch angehaucht, schlossen aber eher an meine Arbeit für den Spielfilm an, vor allem an „Schultze gets the Blues“. Ich arbeite gern gestaltend, wenn nötig mit einfachsten Mitteln. Das gilt für meine dokumentarische Arbeit ebenso wie für meine Spielfilmkamera. Das hat Jan Zabeil gefallen; er hatte „Schultze gets the Blues“ gesehen und sich gefragt, was aus dem Kameramann geworden ist.

Benutzen Sie für einen Spielfilm eine andere Kamera als für einen Dokumentarfilm?

Schneppat: Die Technik hat sich extrem verändert, von Film Super 16 oder 35 mm bis zu Fotoapparaten, die filmen. Es ist projektbezogen. Gut, beim Spielfilm hat sich ARRI durchgesetzt, beim Dokumentarfilm sind es preiswertere kleinere Kameras.