Politische Cinephilie (IV): Strukturen im Bild

Kino ist am Schönsten, wenn alles fließt, und will ein Film strukturelle und systematische Ungleichheit anprangern, wird es schnell didaktisch. In seinem vierten Kracauer-Essay widmet sich Till Kadritzke diesem Problem anhand der Miniserie „When They See Us“ von Ava DuVernay. Und fragt sich, ob die Affekte des Kinos und die Analyse von Machtverhältnissen einander ausschließen müssen.

Das Kino fließt immer fort, aber das Leben ist hart. Ich schließe an mein Essay „Politische Cinephilie (III): Die Filter der Wahrnehmung“ und bei Kathleen Stewart an: „Strukturen wachsen in ihren Verwurzelungen, Identitäten nehmen Platz, Wege des Wissens werden mir nichts, dir nichts zu Gewohnheiten. Aber die gewöhnlichen Affekte geben den Dingen die Eigenschaft eines Etwas, das bewohnt und beseelt werden kann.“ Das Kino kann gerade dann politisch sein, ohne den ihm eigenen Fluss zu verstopfen, wenn es diesen gewöhnlichen Affekten auf den Grund geht, wenn es zu verstehen versucht, wie die Menschen ihre Welt bewohnen, welchen Dingen sie warum Bedeutung beimessen.