Van Gogh

So wie Robert Altman 1989 seinen van Gogh-Film "Vincent & Theo" (fd 28 295) gegen die Schablone der konventionellen Malerbiografie "Vincent van Gogh - Ein Leben in Leidenschaft" von Vincente Minnelli (1956, fd 5870) verstörend aufrauhte, bürstet auch Maurice Pialat seine Schilderung von Leben und Leiden van Goghs radikal gegen den Strich. Darüber täuschen auch die subtile Schönheit seines Bildimpressionismus' sowie die Genauigkeit in der Erfassung von Milieu, Atmosphäre und zeitbedingtem Lebensgefühl nicht hinweg. Vielmehr läßt er unter allem Schönen und Idyllischen Abgründe spüren und ein Magma von Verdrängtem und Tabuisiertem brodeln, das im Ausbruch um so bestürzender wirkt, weil es das Janusköpfige menschlicher Existenz entlarvt und die "Anständigkeit" der bürgerlichen Gesellschaft zum kritischen Nachdenken über die Psychopathologie des geordneten Alltagslebens freigibt.

Dazu gehört auch, daß Pialat weit schärfer noch als Altman das unwahrhaftige Edelmutsbild von Vincent van Goghs Bruder abbaut, das vor allem durch die Witwe Theos zustandegekommen ist, die - ähnlich wie Cosima Wagner und Elisabeth Förster-Nietzsche im Falle Wagner und Nietzsche - alle brieflichen Hinterlassenschaften und andere dokumentarische Zeugnisse mit "schönender" Hand so aussortierte, daß Theo zu einer Ikone brüderlicher Aufo