Batmans Rückkehr

Der gigantische Kassenerfolg seiner "Batman"-Verfilmung (fd 27 905) hat Tim Burton den Weg zu einem noch wesentlich persönlicheren, eigenständigen Film geebnet. "Batmans Rückkehr" hat ebenso viel und ebenso wenig mit der klassischen Cartoon-Vorlage zu tun wie Ridley Scotts "Blade Runner" (fd 23 689) mit dem traditionellen Science-Fiction-Roman. Beide Filme sind düstere Visionen apokalyptischer Machtverhältnisse vor dem Hintergrund eines Action-Musters, den Blick weitend und schärfend für völlig andere Perspektiven, im Falle von "Batmans Rückkehr" für ein nachfreudianisches Pandämonium gespaltener Persönlichkeiten. Schon Burtons erste Gehversuche als Zeichner in den Disney-Studios offenbarten seinen Hang zu schwarzen, depressiven Geschichten und Darstellungen. Sein erster (experimenteller) Film, den das Studio produzierte, war die Story eines Kindes, das sich in seinen morbiden Phantasien in die Rolle des Horror-Stars Vincent Price versetzt ("Vincent"). Sein nächster Film, der in den USA inzwischen wenigstens auf Videokassette erhältliche, knapp halbstündige "Frankenweenie", variiert ein ähnliches Thema, den Boris-Karloff-Klassiker "Frankenstein".

"Batman", seine Figuren und Symbole haben längst so viel kommerzielle Eigenständigkeit entwickelt, daß es kaum noch etwas auszumachen scheint, wie weit sich der Regisseur vom populären Vorstellungsbild der Charaktere entfernt. Die Merchandising-Maschinerie überflutet das Land mit Batman-Waren, unterstützt von einer Publicity-Kampagne so ungeahnten Ausmaßes, daß die tatsächliche Beschaffenheit des Films überhaupt nicht mehr zählt. Die hochstilisierte Kultfigur relativiert alle ästhetischen Schwierigkeiten, die ein Großteil des Publikums mit Tim Burtons kafkaesker Interpretation haben muß, zur puren Bedeutungslosigkeit. Ein Kritiker schrieb angesichts dieses Phänomens, es komme ihm vor, als habe Ingmar Bergman die "Addams Family" (fd 29 335) inszeniert und damit einen Riesenerfolg beim amerikanischen Publikum.

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