L'Humanité

Die Auszeichnungen für „L’Humanité“ in Cannes 1999 (u.a. „Goldene Palme“) stieß teilweise auf heftige Kritik, und nach Gründen für die ambivalente Reaktion muss man nicht lange suchen: Bruno Dumonts quälend lange Meditation über die Menschlichkeit ist eine cineastische wie inhaltliche Zumutung, der sich auch hart gesottene Kinogänger nicht jeden Tag aussetzen wollen. Der Film verfügt nur über eine rudimentäre (Krimi-)Handlung und kommt mit kaum mehr als einer Hand voll Dialoge aus. Der Rest sind Bilder, lange, sorgfältig komponierte CinemaScope-Einstellungen mit dem Hang zu Statuarischen, deren sorgfältige Lichtsetzung öfters die Grenze zur Malerei überspringt. Die Eingangssequenz ist dafür ein sprechendes Beispiel: Eine weite, nahezu tonlose Totale öffnet sich ins leicht hügelige Land, das bis zum Horizont gepflügt wurde. Dort schlängeln sich einige Bäume entlang, unter denen am äußersten linken Rand die Silhouette eines Menschen auftaucht, der vorwärts hastet, bis er mehr als die Hälfte der Leinwand durchquert hat. Nach einem harten Schnitt, mit dem auch die nahe Meeresbrandung zum ersten Mal hörbar wird, stolpert Pharaon De Winter mit starrem, angstvollem Blick an der Kamera vorbei, torkelt über die dunkelbraunen Schollen und stürzt zu Boden.