Die Lady und der Herzog

Wer hat nicht schon einmal davon geträumt, sich in eine andere historische Epoche zurückversetzen lassen zu können? Ein Traum, von dem das Kino mit unzähligen Literaturverfilmungen und Historienfilmen von Anfang an zu profitieren wusste. Die Französische Revolution entwickelte sich – nicht zuletzt dank des (Bild-)Mythos Napoléon, begründet durch klassizistische Gemälde Jacques-Louis Davids und seiner Schüler Ingres und Gros – zum Modellfall des Monumentalfilms, an dem man die dramaturgischen Signaturen des historischen Ausstattungsfilms, seine Ikonografie und die etablierten Verfahren der Mythisierung studieren kann: Hagiografie, ein Effektkino der Superlative mit ins Kolossale gesteigerter Architektur, die Fotogenität des Massakers, Reinszenierung des Dekors im Verlangen nach vollständiger Wirklichkeitsillusion, realhistorische Gestalten als Projektionsfläche. Nicht zu vergessen, das überwältigende Bildformat des CinemaScope. Ein Genre, in dem die Grundlagen eines Zeitalters, die politischen, sozialen und kulturellen Umbrüche zum Exempel für die Gegenwart avancieren und der Heroisierung der Akteure dienen. D.W. Griffiths „Zwei Waisen im Sturm“, Abel Gances „Napoléon“ und Jean Renoirs „La Marseillaise“ hat sich Eric Rohmer angeschaut, als er sich für sein jüngstes Projek