Harry Potter und der Gefangene von Askaban

Lumos – es werde Licht! Bühne frei für den inzwischen 13-jährigen Harry Potter, der in der ersten Szene des Films heimlich unter der Bettdecke Zaubersprüche einstudiert. Um sein Lehrbuch lesen zu können, hält er seinen Zauberstab in der Hand, sagt „Lumos“, und an der Spitze des Stabes erscheint ein Licht, das man, je nach Situation, an Stelle einer Fackel oder Taschenlampe nutzen kann. Manische „Harry Potter“-Exegeten werden angesichts dieses Anfangs entsetzt aufstöhnen, bricht Harry doch bereits hier ein Gesetz, das es ihm strengstens verbietet, in der Muggel-Welt, der Welt der Nicht-Zauberer also, seine magischen Fähigkeiten anzuwenden. In Joanne K. Rowlings literarischem Erzählkosmos wäre solch ein Fauxpas unmöglich, doch das Kino hat seine eigenen Gesetze und Essenzen, und eine davon ist eben: das Licht. Wobei es im dritten „Harry Potter“-Film über weite Strecken vor allem durch seine Abwesenheit auffällt: Selten war die Welt sowohl in London als auch auf dem Zauberschloss Howarts so düster, Regen getränkt oder von finsterer Nacht ummantelt, wie in Alfonso Cuaróns eigenwillig-faszinierender Inszenierung. Das Licht selbst wird zum magischen Gut, mit dessen begrenzten Ressourcen man behutsam umgehen und das man deshalb um so bewusster einsetzen muss. Ein anderes wichtiges Element des Kinos ist die Zeit – und ihre Relativität. „Dehnbar“ vor allem durch den filmischen