2046

Einst hatte sie einen philippinischen Liebhaber. Aber er starb. Er war wie ein Vogel ohne Flügel.“ Das wird über Lulu gesagt, die kokette Hostess eines Nachtclubs. Ein Satz mit Hintersinn. Denn die Prostitu‧ierte wird von Carina Lau gespielt, die in Wong Kar-wais „Days of Being Wild“ (fd 33 153) ein Mädchen war, das mit einem Jungen befreundet ist, der von Leslie Cheung dargestellt wurde. Cheung stürzte sich im Frühjahr 2003 aus einem Hochhaus – „wie ein Vogel ohne Flügel…“. Eine diskret verhüllte Hommage des Regisseurs an einen seiner Lieblingsschauspieler also, ein Spiel mit der Grenze zwischen Kino und Leben, mit der Erinnerung und mit Zeichen, die der Zuschauer entschlüs‧seln kann, aber nicht muss. Das ist typisch für den offenen Stil des Kinos von Wong Kar-wai, für sein Spiel mit Verweisen und Bezügen. In seinen Filmen kann man dem Regisseur ständig beim Fühlen und Erinnern zuschauen, beim Nachdenken über sich und das Kino. Sein jüngstes Werk „2046“ beginnt sehr abstrakt: aufregende Animationsbilder einer futuristischen Großstadt, „Metropolis“ ohne Expressionismus, „Blade Runner“ ohne Punk. „Die Liebenden nehmen den Zug“ – das gilt auch diesmal. Der Zug heißt 2046 und führt ins Reich der Erinnerungen, auch jener an die Zukunft, an den rasenden Stillstand der Melancho‧lie, an dem die Geschichte zu Ende ist, aber das Denken noch lange nicht. Ein Erzähler, der vielleicht selbst nur