Klimt

Am Anfang steht das Ende: Gustav Klimt liegt auf dem Sterbebett und stammelt im Fieber-Delirium vor sich hin. Des Malers fiebrigen Todestraum, der sich aus Erinnerungen, Visionen, Wahnvorstellungen und Fantasien zusammensetzt, bebildert Raúl Ruiz mit opulentem Gestus über eine ganze Spielfilm-Länge (im „Director’s Cut“ umfasst der Film 129 Minuten). „Klimt“ ist alles andere als ein herkömmliches Biopic – der Film unternimmt vielmehr den Versuch, die Innenwelt des Künstlers in Bilder umzusetzen, die wiederum dem ornamentalen Stil des österreichischen Jugendstil-Malers entsprechen. Mitten im Atelier schneit es den für Klimt charakteristischen Goldstaub von der Decke, goldene Linien schnörkeln sich über die Gesichter der Protagonisten. Es zerspringen Spiegel, Gläser und Porzellan, um in unzählige Scherben zerbrochen mosaikartige Flächen zu bilden, wie sie sich auf vielen Bildern des Malers wiederfinden. Die Spiegelscherben, die verzerrte Abbilder der Protagonisten in den Raum werfen,