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Beziehungskomödien gehörten bisher nicht zum Repertoire der Berliner Schule. Dass Maren Ade die Abweichung zum Glanzstück umzuwandeln weiß, verrät viel über das große Talent einer noch jungen Autorenfilmerin, die nach ihrem ähnlich tragikomischen Debüt „Der Wald vor lauter Bäumen“ (fd 36 880) die anderen Kombattanten mit Mut zur reifen Handschrift hinter sich lässt. Was ihr zweiter, im Wettbewerb der diesjährigen „Berlinale“ zu Recht gleich zweifach prämierter Langfilm auf Anhieb zu schaffen weiß, ist eine atemberaubende Nähe zu den Figuren, die aller demonstrativen Lässigkeit zum Trotz bei dem Versuch, Bodenhaftung zu bekommen, kläglich scheitern und sich lieber im kindlichen Möglichkeitswahn einrichten: Bietet doch das Erwachsenwerden nur die unausweichliche Bewältigung von Verlusten. Inmitten eines immer noch komfortablen materiellen Überflusses eine unerquickliche Aussicht. Dass sich die 1976 geborene Regisseurin mit diesem heute vor allem die Thirtysome