Brothers (2009)

Während Hollywood lange Zeit davor zurückschreckte, Irak und Afghanistan in seinen Filmen überhaupt zu erwähnen, geschweige denn zu thematisieren, mehren sich in jüngster Zeit die filmischen Auseinandersetzungen nicht nur mit dem Kampfgeschehen, sondern auch mit den psychischen Konsequenzen des modernen Krieges. Kathryn Bigelows „Tödliches Kommando“ (fd 39 425), Oren Movermans „The Messenger“ (2009) und Jim Sheridans „Brothers“ haben sich als die bemerkenswertesten Filme zu diesem Thema profiliert. Heldentum angesichts einer menschenvernichtenden Kriegsmaschinerie, die „Trauerarbeit“ in der Heimat und die seelischen Schockwirkungen auf Soldaten und deren Familien sind die Sachverhalte, denen sich die Filme widmen. Ihr Stil ist so verschieden wie das Temperament ihrer Regisseure, aber die Insistenz, mit der sie jede Verharmlosung oder Beschönigung der Kriege und ihrer Konsequenzen von sich weisen, ist ihnen allen gemein. Weit entfernt sind sie von jenen affirmativen Heldenspektakeln, mit denen Hollywood einst die Daheimgebliebenen über die bitteren Folgen eines von höherer Stelle plakatierten Heroismus hinwegzutäuschen versuchte. Die neuen Filme sind mindeste