Adieu Paris

Die Vorstellung ist reizvoll: Wie würde dieses verzwickte, zwischen zwei Städten und zwei Ländern, zwischen grundverschiedenen Lebens-, Liebes- und Geschäftsentwürfen pendelnde Drama wohl aussehen, wenn es ein ausgewiesener „Cineast“ inszeniert hätte? Etwa Angela Schanelec oder Pia Marais, Ulrich Köhler oder Christian Petzold? Auch sie erzählen immer wieder von Menschen, die sich zwischen den Arbeits- und Liebeswelten verlieren, mit rigoros-radikalen filmischen Mitteln: wortkarg reduziert, voller elliptischer Auslassungen, betont intellektuell und unterkühlt, quasi im Stil hermetischer Lyrik, die herkömmliche Strukturen meidet und stets mit dem Risiko behaftet ist, sich dem unmittelbaren Verständnis zu entziehen. Diese Vorstellung ist insofern