High-Rise

Das Kino, selbst ein Kind der Moderne, misstraut der modernen Architektur. Sieht man von den filmischen Stadtsymphonien der 1920-Jahre ab, wie etwa Charles Sheelers „Manhatta“ (1921), und klammert man realsozialistische Plattenbau-Utopien aus, ergibt sich ein deutliches Bild: Moderne Baustile verheißen im Film Unheil. Reinhard Mey hatte Unrecht: Der Mörder ist nicht immer der Gärtner, sondern der Architekt. Ein frühes Beispiel dafür ist Edgar Ulmers „The Black Cat“ (1934), in dem Boris Karloff einen diabolischen Baumeister spielt, der in einer selbst entworfenen, super-modernistischen Villa im Stil der Neuen Sachlichkeit lebt. Diese Tradition ist virulent geblieben: Noch heute wohnt in so gut wie jedem Fernsehkrimi der Mörder in einem durchdesignten modernen Haus aus Stahl, Glas und Beton. Erklären lässt sich das vor allem damit, dass das Kino wie so oft ein weitverbreitetes Ressentiment aufgreift und auf seine Weise katalysiert. Aber ist es die Architektur selbst, die die Bewohner zu solchen Monstern macht, oder spiegelt sich in der Kühle der Gestaltung einfach nur ihre empathielose Seele? In Bezug auf das Hochhaus, das im Mittelpunkt von J.G. Ballards Roman „High-Rise“ steht, fällt die Antwort des Autors eindeutig aus: „Ein neuer S