Die Kunst des toten Mannes

Mystery | USA 2019 | 112 Minuten

Regie: Dan Gilroy

In der Kunstszene von Los Angeles sorgen eindrucksvolle Werke eines kürzlich verstorbenen Malers für Aufruhr. Eine junge Frau hat die Anweisung, den Nachlass zu vernichten, ignoriert und die Bilder mit Hilfe einer Galeristin und eines Star-Kritikers auf den Markt gebracht. Doch dann ereignen sich seltsame Todesfälle unter all jenen, die von den Werken profitieren wollen. Die anfängliche Satire auf die Kunstszene wandelt sich darüber zum recht biederen Horrorfilm auf dem Niveau gängiger Teen-Slasher-Filme, der dem Thema „Tod durch Kunst“ nichts Hintergründig-Diabolisches abgewinnen kann.

Zur Filmkritik

Filmdaten

Originaltitel: VELVET BUZZSAW
Produktionsland: USA
Produktionsjahr: 2019
Produktionsfirma: Netflix
Regie: Dan Gilroy
Produzenten: Jennifer Fox
Buch: Dan Gilroy
Kamera: Robert Elswit
Musik: Marco Beltrami
Schnitt: John Gilroy
Erstaufführung: 1.2.2019 VoD (Netflix)

Darsteller: Jake Gyllenhaal (Morf Vandewalt) · Billy Magnussen (Bryson) · John Malkovich (Piers) · Toni Collette (Gretchen) · Natalia Dyer (Coco) · Rene Russo (Rhodora Haze) · Zawe Ashton (Josephina) · Tom Sturridge (Jon Dondon)
Länge: 112 Minuten
Kinostart: -
Bewertung: (Keine Bewertung)
Fd-Nummer: 46072
Genre: Mystery | Thriller
Externe Links: IMDb | TMDB | JustWatch

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Eine Filmkritik von

Jörg Gerle

Diskussion

1 Kommentar

Horrorfilm um den Nachlass eines unbekannten Malers, der in Los Angeles innerhalb der Kunstszene ein mörderisches Eigenleben entwickelt.

Zunächst geht es mitten ins noble Spektakel der „Art Miami 2018“. Da scharwenzeln blasierte Galeristen um ahnungslose Kunden, die Millionenbeträge in den neuesten Schrei auf dem Kunstmarkt investieren wollen; da schreiten wichtige Kunstkritiker an den Schlangen wartender Fans vorbei, um sogleich Einlass zu erhalten, da tauschen Sammler, Kuratoren und Künstler Küsschen und Bissigkeiten aus, lauter Hyänen, Löwen und Gazellen im Freigehege der Eitelkeiten.

Das alles ist ähnlich amüsant anzuschauen wie in den 1990er-Jahren die von Robert Altman zelebrierte Selbstzerfleischung der Modeszene auf den Laufstegen der Pariser Fashion-Week in „Pret-a-Porter“; man fühlt sich aber auch an Ruben Östlunds „The Square“ erinnert, der die Kunstszene in Europa satirisch auf die Hörner nahm.

Die "Oberen Zehntausend" der Kunstszene

Nach dem gelungenen Entrée wird der Ort der Handlung bald von Miami nach Los Angeles verlegt. Dort ist Morf Vandewalt (

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