Anna (2019)

Matrjoschkas heißen jene bunt bemalten und eiförmigen russischen Puppen, bei der eine in der anderen verborgen ist. Darum weiß man nie, wie die nächste aussehen wird oder wie viele Puppen überhaupt in der einen Großen enthalten sind. Dieses Prinzip der Verschachtelung hat Luc Besson auf „Anna“ übertragen. Er etabliert mehrere Zeitebenen, etwa „Fünf Jahre früher“ oder „Drei Jahre später“, und wirft sie durcheinander. Stets wird am Schluss einer Sequenz eine wichtige Information ausgespart, um sie in der nächsten hinzuzufügen, bis sich am Ende alles zusammenfügt und eine Schlusspointe alles wieder in einem neuen Licht erscheinen lässt. Dass die Titelfigur zu Beginn des Films in Moskau Matrjoschkas verkauft, ist ein Wink mit dem Zaunpfahl: Auf den äußeren Schein ist kein Verlass.

1990. Anna, eine schöne junge Russin, wird auf dem Markt von einem Mitarbeiter einer französischen Modelagentur entdeckt. Plötzlich findet sie sich in Paris wieder und posiert vor den Kameras. Ihrer Schönheit