Eine Wissenschaftlerin wandelt sich zur Whistleblowerin und ruft eine Detektiv-Agentur mit vielen Agentinnen zu Hilfe, als eine von ihr entwickelte Energiequelle in unbefugte Hände zu geraten droht. Die Neuauflage der US-Serienstoffes aus den 1970er-Jahren setzt ganz auf weibliches Empowerment und verbindet virtuose Action und Humor zu einem erfrischenden Spektakel, das spannend unterhält, auch wenn es gelegentlich etwas emüht politisch korrekt mit dem feministischen Zaumpfahl winkt.
- Ab 14.
Abenteuer | USA 2019 | 119 Minuten
Regie: Elizabeth Banks
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Filmdaten
- Originaltitel
- CHARLIE'S ANGELS
- Produktionsland
- USA
- Produktionsjahr
- 2019
- Regie
- Elizabeth Banks
- Buch
- Elizabeth Banks
- Kamera
- Bill Pope
- Musik
- Brian Tyler
- Schnitt
- Alan Baumgarten · Mary Jo Markey
- Darsteller
- Kristen Stewart (Sabina Wilson) · Naomi Scott (Elena Houghlin) · Ella Balinska (Jane Kano) · Elizabeth Banks (Bosley) · Patrick Stewart (John Bosley)
- Länge
- 119 Minuten
- Kinostart
- 02.01.2020
- Fsk
- ab 12; f
- Pädagogisches Urteil
- - Ab 14.
- Genre
- Abenteuer | Action | Komödie | Krimi
Tempo- und humorreiche Neuauflage des „Drei Engel für Charlie“-US-Serienstoffes um eine Detektiv-Agentur, die hauptsächlich weibliche Agentinnen auf Verbrecherjagd schickt.
Diskussion
„Women can do anything“, verkündet Sabina (Kristen Stewart) gleich im ersten Satz die wesentliche Botschaft von „3 Engel für Charlie“ (2019). Auch über die Zielgruppe des Films braucht man nicht zu rätseln, denn zum Auftakt zeigen dokumentarische Bilder junge Mädchen im Grundschul- und Teenageralter, die alle mehr oder minder coole, auch „typisch männliche“ Dinge tun, ob Skateboardfahren oder im chemischen Labor arbeiten, und damit das weibliche „Empowerment“ ganz konkret verkörpern.
Mainstream-Feminismus in den 1970er-Jahren
Zu Beginn eines Unterhaltungsfilms ist das trotzdem etwas zu viel des (pädagogisch) Guten, und eigentlich auch gar nicht nötig. Denn schon die Fernsehserie „Drei Engel für Charlie“ (1976-1981) war ein Paradebeispiel für Mainstream-Feminismus. Sie diente ihrem Produzenten Aaron Spelling, einem Pionier der US-Serienunterhaltung, nicht zuletzt dazu, den skeptischen Studio-Bossen zu beweisen, dass auch Serien mit ausschließlich weiblichen Hauptfiguren beim Publikum erfolgreich sein können.
Tatsächlich akzeptierte man hier erstmals Frauen, die wie vor ihnen nur Männer als Privatdetektivinnen für eine nie näher umrissene Agentur delikate Aufträge übernehmen, auf Verbrecherjagd gehen und dabei keineswegs nur mit den „Waffen“ einer Frau „ihren Mann“ stehen, sondern dem anderen Geschlech
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