1001 Nights Apart

„Hast du ein Ziel für Deine Zukunft?“ – „Nein.“ – „Wie lebst du in dieser Stadt?“ – „Mit Mühe.“ Die Antworten der Tänzer, die Regisseurin Sarvnaz Alambeigi zu Beginn ihres Films „1001 Nights Apart“ in einem Keller in Teheran befragt, fallen ernüchternd aus. Kein Wunder, gilt Tanz den islamistischen Machthabern doch als unziemlich, zumal wenn Männer und Frauen gemeinsam tanzen. Schwarz-weiß-Bilder auf einem Monitor. Ein großer Raum, hinten von zwei Reihen Holzpfeilern strukturiert. Eine Gruppe von sechs Tänzerinnen in opulenten Kostümen gleitet von hinten links schräg nach vorne durch den Raum. Eine rare Archivaufnahme des iranischen Nationalballetts, das 1979 nach der Revolution im Iran von den islamistischen Machthabern aufgelöst wurde. Der Kontrast zu dem Kellerstudio, in dem die Tänzerinnen und Tänzer der Gegenwart sitzen, könnte nicht größer sein.

Alambeigi versucht, einen Kontakt zwischen den beiden Tanz-Generationen herzustellen, persönlich und künstlerisch. Sie zeigt den Tänzer:innen im Kellerstudio die Archivaufnahme, versucht, ehemalige Mitglieder