The Player

Nach einem Jahrzehnt kaum belangvoller Filme und jahrelangen Schweigens ist er wieder da, der Mann, der Hollywood-Filme gleichsam "von außen" gemacht hat und der dennoch oft genug die Anerkennung und den Neid der großen Studios auf sich gezogen hat: Robert Altman, der Regisseur von "M.A.S.H." (fd 16 830), "Nashville" (fd 19 724) und "Ein perfektes Paar" (fd 22 312). Diesmal ist Hollywood selbst sein Thema, und abermals hat eine kleine Firma als Produzent fungiert. Die amerikanische Kritik und Insider der Studio-Szene sprechen von Altman's Revenge (Altmans Rache), und die Vokabeln, die in den Kritiken am häufigsten vorkommen, sind "Stilett" und "Skalpell", damit nicht auf die Mordwaffe anspielend, sondern auf Altmans treffsichere Analyse einer Industrie, in der es nicht mehr ums Filmemachen, sondern nur noch ums Geschäftemachen geht. Folgerichtig ist "The Player" auch kein Film übers "Movie-Making", sondern über das, was die Amerikaner den "Pitch" nennen, die ritualisierte Methode, eine Filmidee zu vermarkten.

Mit einem Geniestreich sondergleichen umreißt Altman sein Sujet gleich zu Beginn in einer achtminütigen Kamerafahrt über ein Studio-Gelände, bei der er mehr als 20 Figuren einführt und wie beiläufig durch Fenster und geöffnete Türen Executives und Autoren dabei belauscht, wie die erste embryonale Zelle eines zukünftigen Films entsteht: eine Fortsetzung der "Reifeprüfung" (fd 15 718) mit Mrs. Robinson als leicht behinderter Untermieterin im Haus des inzwischen verheirateten Paars oder eine kommerzielle Kreuzung aus "Jenseits von Afrika" (fd 25 508) und "Pretty Woman" (fd 28 342). Es sind Altmans Freunde, di