Eine einsame, lebenshungrige Mittfünfzigerin sucht nach einem neuen Fokus, den sie in der Beziehung zu einem ebenfalls geschiedenen Mann zu finden scheint. US-Remake der chilenischen Tragikomödie „Gloria“ (2012), das auch in der Übertragung ein vielschichtiges Porträt einer höchst lebendigen Figur zeichnen kann.

Stationen der abwechslungsreichen Beziehung eines jungen Berliner Paares über einen Zeitraum von sechs Jahren, die nachvollziehen, warum die beiden in der Gegenwart an sich gescheitert sind. Eine genaue, kraftvolle und glasklare Studie, die von schöner Lakonik, Sentiment und Selbstironie lebt.

Der neue Film von Regisseurin Angela Schanelec, der im Februar 2019 im Wettbewerb der Berlinale Premiere feierte, widersetzt sich jeder narrativen Einordnung: Rund um einen Jungen, der verschwindet und unerwartet wieder auftaucht, entfaltet sich eine faszinierende Vielfalt von philosophischen, ästhetischen und filmhistorischen Verweisen.

Eine junge US-Amerikanerin überlebt ein Schulattentat und trägt bei der Gedenkfeier für die Opfer ein von ihrer Schwester komponiertes Lied vor, was den Grundstein für ihre Karriere als Pop-Diva legt. In zwei Akten beleuchtet der formal herausragende Film die „Geburt“ des Stars im Jahr 2000/2001 und seine 2017 angesiedelte „Wiedergeburt“ nach einem von Drogen befeuerten Absturz.

In einer labyrinthischen Hommage an das Geschichtenerzählen und den unerschöpflichen Erzählfundus des Kinos entfaltet das fast 14-stündige Werk des argentinischen Regisseurs Mariano Llinás eine schier überquellende Fülle an Ideen und schillernden roten Fäden.

Ein Meisterwerk von Regisseur Paul Schrader: Ein an sich selbst und seiner Aufgabe verzweifelnder Priester einer kleinen calvinistischen US-Gemeinde begegnet einem Umweltaktivisten und macht sich dessen Mission auf radikale Weise zu eigen.