Davids wundersame Welt

Die formalen wie thematischen Innovationen, die einst den italienischen Neorealismus, die französische Nouvelle Vague oder auch den „Neuen Deutschen Film“ prägten, sind längst Filmgeschichte und blitzen nur noch selten in den Werken heutiger Filmemacher auf. Die Nachkommen des englischen „Free Cinema“ indes haben die Traditionen nahezu ungebrochen fortgesetzt: Ken Loach und Mike Leigh etwa wurden zu würdigen Vertretern des Kinos von Tony Richardson, Karel Reisz oder Lindsay Anderson, und selbst wenn sich Regisseure wie Mark Herman („Brassed Off“, fd 32 785), Peter Cattaneo („Ganz oder gar nicht“, fd 32 818) oder Stephen Daldry („Billy Elliot“, fd 34 566) mehr einem breiteren Publikum zuwenden, verraten sie nie ihr soziales Anliegen an die plakativen Kommerzstrukturen des Mainstream-Kinos. Auch der bislang mit anspruchsvollen (Fernseh-)Dramen, Dokumentationen sowie einem für den „Oscar“ nominierten Spielfilm („Salomon & Gaenor“, 1999) bekannt gewordene Paul Morrison reiht sich mit seinem zweiten Kinofilm nahtlos in diese Tradition ein. Dabei greift „Davids wundersame Welt“ neben dem Kleine-Leute-Milieu ein weiteres typisch britisches Motiv auf: