Swans - Where Does A Body End

In den frühen 1980er-Jahren, als beiderseits des Atlantiks das kunstgewerblich-popkulturelle Konzept des „Hören mit Schmerzen“ langsam Gestalt annahm, als sich aus Post-Punk und New Wave allmählich eine Art von Proto-Industrial mit philosophisch-existenziellem Überbau formte, da war Michael Gira mit seiner Band Swans ganz vorn dabei. Wie seine kunst- und geistesverwandten Mitstreiter*innen wie Sonic Youth, die Einstürzenden Neubauten, Foetus, SPK oder Lydia Lunch setzte Gira, Jahrgang 1954, auf eine Mischung aus aggressiv performten Lärm zu nihilistischem Grollen, angereichert mit allerlei Lesefrüchten zwischen William Burroughs, Jean Genet und dem Marquis de Sade. Lange vor der Doom- und Drone-Ästhetik verlangsamten Swans das Hardcore-Tempo bis zum essenziellen Stillstand des monolithischen Akkords, zu denen Gira seine Albträume ins Mikrophon grollte: „Filth“, „Raping A Slave“, „Public Castration Is A Good Idea“. Damals galten die sonischen Attacken der Swans als eine Art Mutprobe im „Underground“. Da musste man mindestens einmal durch.