Tuvalu

Ein Mann kämpft sich durch peitschenden Regen und heftige Sturmböen, um seinen Platz auf einer Art Kommandobrücke einnehmen zu können. Er blickt durch ein Fernglas, beobachtet Menschen und Häuser – und fängt, ganz nah, eine Möwe in seinem Blickfeld ein, die eindeutig unecht ist: ein Modell mit angeklebten Federn, gleichsam der Augsburger Puppenkiste entsprungen. Es ist dies, ganz zu Beginn von „Tuvalu“, eine irritierende, fast lächerlich anmutende Begegnung, die man aber bald schon als sehr pointiert eingesetztes Signal für die eigentümliche Programmatik des Films verstehen kann: Auch wenn im weiteren Verlauf der Geschichte nicht ein einziges weiteres so leicht zu durchschauendes Modell auftauchen wird, ist man sich doch stets der Künstlichkeit der von Veit Helmer geschaffenen (Märchen-)Welt bewusst – und genießt zunehmend diesen detailfreudig entwickelten Kosmos, der fern der eigenen Wirklichkeit ist und doch auf schillernde, fabulierfreudige Art und Weise eine so ganz und gar konkrete Gestalt annimmt, dass man sie mit allen Sinnen zu erfassen vermag. Veit Helmer schuf ein modernes Kunstmärchen, in dem er von fantastisch-wundersamen Begebenheiten und Zustä