Konfetti 19: Tschaikowski

Musik im Film ist automatisch Filmmusik. Und zwar, weil es stets eine zwingende, nicht verhandelbare Bindung gibt zwischen den Bildern und den Tönen, die sie begleiten. Insofern ist die filmwissenschaftliche Unterscheidung zwischen „innerdiegetischer“ Musik (die ihren Ursprung in der Welt des Films hat, von den Figuren der Handlung gehört oder vielleicht sogar produziert wird, wenn eine Figur beispielsweise das Radio anmacht oder Geige spielt) und „außerdiegetischer" Musik (dem sogenannten „Score“, der die Bilder untermalt, der atmosphärische und dramaturgische Akzente setzt) aus systematischen Gründen fragwürdig, so hilfreich sie im Einzelfall auch sein mag. Denn geht nicht von der Materialität der audiovisuellen Gesamtheit Film aus, sondern von erzähltheoretischen Setzungen.

Interessanter finde ich eine verwandte Frage, die gleichzeitig diffuser und konkreter ist: Wo ist die Musik, die wir in Filmen hören, verankert? Zum Beispiel frage ich mich das in einer der wahnwitzigsten, hemmungslosesten Filmszenen, denen ich in letzter Zeit begegnet bin. Entdeckt habe ich sie in