Glengarry Glen Ross

Der amerikanische Film besitzt eine lange Tradition von der Bühne entliehener Dialogstücke, in ihren besten Beispielen dramatische Umsetzungen sozial und psychologisch relevanter Zeiterscheinungen und Verhaltensweisen, die dem Amerika ihrer Ära einen unbarmherzigen Spiegel vorhielten. Laslo Benedeks "Tod eines Handlungsreisenden" (1951, fd 2176) und die leider nie nach Deutschland gekommene vierstündige O'Neill-Verfilmung "The Iceman Cometh" (1973) von John Frankenheimer - beide übrigens mit Fredric March - markieren Höhepunkte dieses Genres. Angesichts "Glengarry Glen Ross" kann man nicht umhin, sich solcher Vorbilder zu erinnern. David Mamet, dessen Theaterstücke und Drehbücher (für den Film u. a. "Das Urteil", "The Untouchables" und - unter eigener Regie - "Homicide") viel von sich reden gemacht haben, ist fraglos einer der begabtesten Autoren im heutigen Amerika, wenn auch kein Arthur Miller oder Eugene O'Neill. Für die Story von "Glengarry Glen Ross" weidet er ziemlich unbekümmert die Vorbilder aus und überträgt deren Technik und Mechanismen auf eine zeitgemäße Situation, die im rezessionsgeschüttelten Lande schlechterdings auf Aufmerksamkeit stoßen muß.

Es ist die Apostrophierung des amerikanischen Traums als Illusion, die mitleidlose