127 Hours

Kann Statik filmisch sein? Lässt sich aus einem Nichts an „Handlung“ ein abendfüllender Film machen? Kann die Extremsituation eines Menschen in nahezu totaler Bewegungslosigkeit zum Gegenstand eines ekstatischen Films werden? Danny Boyle, der mit seinem von Kritik und Publikum begeistert aufgenommenen Film „Slumdog Millionaire“ (fd 39 177) Karriere machte, bejaht nicht nur alle diese Fragen, sondern hat sich mit „127 Hours“ anheischig gemacht, sie für den ewigen Skeptiker zu beantworten. Im Verlauf der Filmgeschichte hat es andere Versuche gegeben, statische Situationen in bewegte und bewegende filmische Erzählungen zu verwandeln, etwa Dalton Trumbos „Johnny zieht in den Krieg“ (fd 18 211) und aus jüngerer Zeit Julian Schnabels „Schmetterling und Taucherglocke“ (fd 38 648). Doch „127 Hours“ kommt aus einer ganz anderen geistigen Disposition und verfolgt eigentlich nur ein Ziel: das Adrenalin des Zuschauers auf Hochtouren zu pumpen, obwohl in der Situation, die der Film beschreibt, die Zeit stillzuste