Die Summe meiner einzelnen Teile

Ein nackter Mann in einem frühlingshaften, lindgrünen Wald. Die Kamera kreist elliptisch um ihn, es flirrt und raschelt, durchs Blätterdach gleißen einzelne Sonnenstrahlen. Hans Weingartner beginnt seinen Film mit einem Déjà-vu: Fast genau so stand Daniel Brühl in „Das weiße Rauschen“ (fd 35 263) auf einer Lichtung im Bergischen Land, als die Dinge um ihn herum zu tanzen begannen. Auch der Plot erinnert an Weingartners Debüt: Ein junger Mathematiker wird nach einem Aufenthalt in einer psychiatrischen Klinik arbeits- und obdachlos, verliert sich in Alkohol und Wahn, findet dann aber wieder zu sich, als er zusammen mit einem zehnjährigen Waisenkind in die Wälder rings um Berlin flieht. Dramaturgisch und ästhetisch drängen sich ebenfalls Bezüge zu den anderen Filmen des Regisseurs auf. Doch im Kino erschöpfen sich Déjà-vu-Erfahrungen allzu häufig in bloßen Erkenntnismomenten; was ausbleibt, ist das unheimliche Gefühl des Vertraut-Unvertrauten, das gerade durch den Eind