Man of Steel

Comic-Verfilmungen sind schwierig. Was kann man schon erreichen mit einem allzeit überlegenen Helden und einer Story, die scheinbar keine Überraschungen beinhaltet? Zack Snyder wählt den naheliegendsten aller Auswege: Er erzählt davon, wie Superman überhaupt zu dem wurde, was er ist, und geht bis zu dessen Geburt auf dem Planeten Krypton zurück. Hauptakteur ist zunächst Supermans Vater Jor-El, der seinen Sohn als Messias-Gestalt formt, um in einer Weltuntergangssituation „Rasse“ und „Volk“ das Überleben zu sichern. Das gelungene Production Design dieser Szenen erinnert an H.R. Gigers epochale Arbeit für „Alien“. Snyder inszeniert die ausführliche Exposition mit einer Gelassenheit, die der Film später aber verliert. Dann jagt die Handlung atemlos voran, wobei der Weg zum vorhersehbaren Showdown fortwährend von Rückblicken unterbrochen wird, in denen Farmerssohn Clark Kent aus Kansas seine erstaunlichen Fähigkeiten zu beherrschen lernt. Snyders Clark/Superman ist ein ewiger Nerd und Gutmensch, ein Streber ohne Fehl und Tadel. Nur die Auftritte seiner beiden Väter in Gestalt von Kevin Costner und Russell Crowe trösten über die filmische Ödnis hinweg. Trotz Amy Adams als naseweises All-American-Girl Lois Lane hält sich der Spaß in engen Grenzen. Ironie fehlt dem Film komplett, jene Lässigkeit, die die vorhersehbare Handlung erträglich gemacht hätte. Das letzte Viertel ist eine plumpe Zerstörungsorgie, wie man sie nach 9/11 nicht für möglich hielt und die durch die Redundanz ermüdet, mit der Häuser durchstoßen werden und Fäuste aufeinanderkrachen. Das alles hat die Anmutung einer Wrestling-Show im Trash-TV. So bleibt „Man of Steel“ allenfalls dadurch in Erinnerung, dass Snyder einmal mehr seine Faszination für muskulöse Männerkörper auslebt, die er gern in Gebrauch oder passiv in Erwartung zeigt - möglichst unbekleidet, stählern hart und perfekt geformt; analog zum Film: fetischistisch und unfreiwillig komisch.