Ingmar Bergman und das Fantastische

Eine Auseinandersetzung mit dem Element des Fantastischen in den Filmen Ingmar Bergmans sucht man in einschlägigen Publikationen oft vergeblich. Hier dominieren nach wie vor werkimmanente Analysen aus soziologischer, philosophischer oder theologischer Perspektive. Doch stößt man in den Filmen des schwedischen Regisseurs immer wieder auf mehr oder minder versteckte Andeutungen des Irrealen, auf Anzeichen des Märchenhaften und Unerklärlichen, die auf eine nicht zu vernachlässigende fantastische Ebene verweisen, die sich jenseits seiner gesellschaftskritisch und religiös intendierten Hauptmotive Gott und Tod erstreckt.

So beschäftigen sich „Wilde Erdbeeren“(1957) und „Schreie und Flüstern“(1971) im Gewand des (Tag-)Traums mit Fantasien wie der Rückkehr aus dem Reich der Toten. In „Fanny und Alexander“ (1981/82) sind Geister ein fester Bestandteil der (Kinder-)Welt Fannys und in noch stärkerem Maße Alexanders, der neben anderen übersinnlichen Erlebnissen auch Kontakt zu seinem toten Vater findet.