Siegfried-Kracauer-Essay (V): Unzuverlässige Bilder

Kann man mit der filmischen Apparatur, mit Kamera, Tongerät und Projektion, zu autobiografischer Wahrheit vorstoßen, auch wenn Ich und Ich-Erzählung rein fiktiv sind? Seit Jim McBrides fingiertem Filmtagebuch „David Holzman’s Diary“ (1967), die eine bis heute anhaltende Diskussion über das Verhältnis von Wirklichkeit und Bildproduktion auslöste, wird diese Frage in verschiedensten filmischen Formen gestellt. In jüngerer Zeit hinterfragen „falsche Autobiografien" wie „Das unmögliche Bild“ (2016) von Sandra Wollner und „My Mexican Bretzel“ (2019) von Nuria Giménez Lorang den „autobiografischen Pakt“ zusätzlich aus einer dezidiert weiblichen Perspektive.

Am 14. Juli 1967 beginnt David Holzman sich selbst zu dokumentieren. Er ist so angefixt von seinem Vorhaben, dass er noch im Laden, wo er sich ein tragbares Tongerät und eine 16mm Éclair-Kamera kauft, zu filmen beginnt. Holzman ist einer der ersten, die ihr Leben in Form eines Diary aufzeichnen. Das Aufkommen einer billigen und leicht handhabbaren Technik eröffnet ganz neue Möglichkeiten; außerdem kommt das filmische Medium dem ausgeprägten Narzissmus des Künstlers sehr entgegen.