Psycho (1998)

Wiederverfilmungen sind immer problematisch, als solche auch dann nur sinnvoll, wenn es ihnen gelingt, einen Stoff in eine andere Zeit und Gesellschaft zu übertragen oder ihm völlig neue Blickwinkel abzugewinnen. Alfred Hitchcock selbst hat mit „Der Mann, der zuviel wußte“ (fd 5 338) ein Beispiel dafür geliefert, warum eine Neuverfilmung gerechtfertigt sein kann. In jüngster Zeit werden überall in Hollywood alte Hitchcock-Filme als Objekte neuer Interpretationslust entdeckt (vgl. fd 16/1998, S. 40). Erste Ergebnisse zeigen, wie unterschiedlich solche Anmaßung ausfallen kann. Mag Andrew Davis in „Ein perfekter Mord“ (fd 33 339) der Vorlage „Bei Anruf Mord“ (fd 3 733) noch reizvolle neue Perspektiven entlockt haben, so mißriet die hochgespielte Fernsehvariante von „Das Fenster zum Hof (fd 3 934), die unlängst vom amerikanischen ABC-Network ausgestrahlt wurde, zu einer unoriginellen und langweiligen Bewährungsprobe für den querschnittgelähmten Christopher Reeve. Mit einem besonders hirnrissigen Konzept machte sich der – ansonsten talentierte – Gus Van Sant (zuletzt „Good Will Hunting“, fd 33 003) an die Arbeit, um ausgerechnet Hitchcocks Trademark-Film „Psycho“ neu zu verfilmen, jene inzwischen zum Kultobjekt gewordene Story einer jungen Angestellen, die einen hohen Geldbetrag – bei Hitchcock 40.000 Dollar, jetzt 400.000 Dollar – veruntreut hat und auf der Flucht von einem schizophrenen Motelbesitzer in der Dusche ermordet wird. Der Regisseur und sein Produzent Bria