Miral

In suchenden Bewegungen fährt die Kamera über eine Landkarte des Nahen Ostens. Die Bilder sind unscharf und lösen sich in konturlosen Farbwolken auf, die klare Sicht wird verwehrt. Der Vorspann scheint auf die Undurchsichtigkeit des Nahostkonflikts anzuspielen, ist aber auch symptomatisch für die politisch diffuse Haltung des Films, die sich irgendwo zwischen pro-palästinensischem Statement, naiver Versöhnungsvision und einer betont unpolitischen Position des „Ich bin ein Künstler, kein politischer Experte“ (Julian Schnabel) bewegt. Schnabel verknüpft in seiner vierten Regiearbeit die Lebensgeschichten von vier palästinensischen Frauen vor dem Hintergrund der politischen Ereignisse in Israel, von der Staatsgründung (1948) bis zum Friedensabkommen von Oslo (1994). Der Film beginnt mit dem Tod von Hind Husseini, eine Palästinenserin, die 1948 ein Waisenhaus für palästinensische Kinder gründete. In Rückblenden wird erzählt, wie Husseini zunächst einige Dutzen