Die Einzelteile der Liebe

Miriam Bliese hat mit „Die Einzelteile der Liebe“ einen schönen, kraftvollen und glasklaren Film inszeniert. Die sachliche, aber zugleich wärmende und behütende 1950er-Jahre-Architektur des Berliner Hansaviertels, in dem er zu weiten Teilen gedreht wurde, korrespondiert unaufdringlich mit der Wechselstimmung der Figuren. Hier, meist draußen zwischen Betonwänden und Balkonen, Grünflächen und dem breiten Eingang zur Tiefgarage, vollzieht sich ein Reigen der Gefühle. Der Film, der mit einem hasserfüllten Schrei beginnt, gönnt sich danach, in den Rückblenden, viele ruhige Momente. Groteske Szenen kippen in tiefste Verzweiflung, so wenn das Baby in der Wohnung schreit, das Paar den Schlüssel vergessen hat und nun irgendwie versucht, über einen Balkon ins Haus einzusteigen. Gleich darauf folgt ein Motiv zärtlicher Geborgenheit: Georg singt, um das Kind zu beruhigen, über das Babyphon eine Schnulze, und Sophie legt ihren Kopf an seine Schulter: Georgs Lied tröstet auch sie selbst.

Georg und Sophie hatten sich kennengelernt, als die junge Frau hochschwanger von ihrem Freund verlassen wurde. Ihre erste Begegnung entbehrt nicht einer gewissen Komik: Sie schiebt, als er ihr helfen will,