Nachruf auf die französische Regisseurin Agnès Varda

Vielleicht war das das Geheimnis der großen französischen Filmemacherin Agnès Varda: Sie kam direkt zur Sache, sie machte sich unbefangen, neugierig, undogmatisch an die Arbeit – nah am Leben. Sie dachte nicht cineastisch wie Godard, Chabrol, Rivette, Truffaut; sie, die Fotografin von Jean Vilars Théâtre National Populaire, hat nicht wie die Protagonisten der Nouvelle Vague auf den harten Holzsitzen der Cinémathèque Française Filmgeschichte inhaliert; Begriffe wie Montage und Kameraeinstellung waren ihr fremd, als sie 1954, vier Jahre vor den ersten Arbeiten der Nouvelle-Vague-Regisseure, sogleich mit einem Spielfilm begonnen hat. Für „La pointe courte“ kehrte sie nach Sète an der Mittelmeerküste zurück, wo sie aufgewachsen ist, und erzählte dort die Geschichte eines Paares, das in literarischen Dialogen auf langen Spaziergängen das Ende seiner Liebe reflektierte. Gleichzeitig zeigte sie die Geschichte eines Ortes und seiner Bewohner, die um ihre Fischplätze kämpfen. Diese Bewegung zwischen dem Dokumentarischen und dem Fiktiven, zwischen dem Erfundenen und dem Vorgefundenen, ist dann zum Markenzeichen ihrer Filme geworden.