Im Rahmen des Siegfried-Kracauer-Stipendiums veröffentlicht Matthias Dell sechs längere Essays, die sich mit den Debatten und den Mechanismen zur Sicherung des Filmerbes beschäftigen. In seinem ersten Essay blickt er anlässlich des Festivals „Il Cinema Ritrovato“ in Bologna darauf, welche Kriterien ausschlaggebend für Restaurierungen alter Filme sein können und wie ihre digitale Verfügbarmachung über zukünftige Diskurse entscheiden könnte.
„Il Cinema Ritrovato“ ist kein besonders glamouröses Festival. Eher eine Veranstaltung fürs Fachpublikum, die in diesem Jahr zum 33. Mal Ende Juni in Bologna stattfand: Treffpunkt einer cinephilen Szene, Ort des Austauschs für Filmmuseen und Archive. In Bologna wird das Kino „wiederentdeckt“, wie der Name des Festivals sagt, statt roter Teppiche gibt es kurze Wege zwischen ein paar Kinos im Westen der Stadt, die Filme aus über 100 Jahren zeigen.
Selbst Francis Ford Coppola sieht hier erstaunlich gewöhnlich aus. Obwohl Coppola die wohl prominenteste Figur ist, die dieses Mal nach Bologna gekommen ist, sind die Bilder, die er produziert, nicht für Klick-Strecken und Titelseiten von Gala-Auftritten geeignet, für die in Cannes oder Berlin Aufnahmen von Stars gemacht werden, um die eigene Attraktivität vorzuzeigen.
Coppola tritt an einem der letzten Abende des Festivals auf die Bühne vor der übervollen Piazza Maggiore im Zentrum der Stadt, um kurz in die nächtliche Vorführung seines frisch restaurierten und neu geschnittenen Filmklassikers „Apocalypse Now: Final Cut“ (mehr zu den Fassungen hier) einzuführen. Die Freilichtvorführungen sind vom Normalbetrieb des Festivals weitgehend abgekoppelt. Sie verhalten sich zu der eigentlichen Diskussion, die „Il Cinema Ritrovato“ befördert – und die ums (Wieder-)Entdecken, Archivieren, Restaurieren von Filmen kreist –, wie das Festivalplakat zur Seriosität, mit der das Fachpublikum noch den entlegensten Fund bespricht. Zu sehen ist auf dem Poster das Titelmotiv von Georges Lacombes in schwarz-weiß gedrehtem Kriminalfilm „Martin Roumagnac“ von 1947, mit Marlene Dietrich und Jean Gabin (dem dieses Jahr eine Reihe gewidmet wurde), wobei die Rose in der Hand der Dietrich rot leuchtet – dass ausgerechnet das wichtigste Archivfilmfestival zu einem billigen Photoshop-Effekt greift, um historische Bilder zu verkitschen, entbehrt nicht einer gewissen Komik.
Auf der Piazza Maggiore werden allabendlich bei Einbruch der Dunkelheit Filme präsentiert, die einen größeren Andrang erwarten lassen. Die Festivalzeit geht hier nahtlos über in eine Open-Air-Sommer-Bespielung, wie es sie in jeder größeren Stadt gibt. Mit dem Unterschied vielleicht, dass, weil von der Cineteca veranstaltet, in Bologna etwas munterer durch die Filmgeschichte gezappt wird, Wim Wenders’ Papst-Film aber genauso läuft wie Alice Rohrwac
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