8 Frauen

Als François Ozon hierzulande noch weniger bekannt war – und das ist erst knapp zwei Jahre her –, da beobachtete man skeptisch und leicht misstrauisch, was dieser junge Franzose wohl aus einem frühen, unbekannten Fassbinder-Bühnenstück machen würde. Umso größer war das Erstaunen, als Ozon in „Tropfen auf heiße Steine“ (fd 34 602) so lustvoll wie leidenschaftlich Kitsch und Künstlichkeit aufkochte, ohne die Substanz des Stücks, eine Etüde um Trauer, Vereinsamung und Identitätsverlust, in Frage zu stellen. Als dann die Protagonisten auch noch förmlich aus der Handlung heraustraten und zu 70er-Jahre-Schlagern tanzten und sangen, hatte Ozon die (meisten) Zuschauer auf seiner Seite, weil kaum noch jemand so spielerisch-elegant und witzig zugleich mit den „Ritualen“ der Trivialkultur zu jonglieren versteht. Man ist also vorbereitet, wenn sich auch in „8 Frauen“ eine Darstellerin nach der nächsten in Positur wirft und, ganz ihrem jeweiligen Charakter und Lebensgefühl entsprechend, ein Chanson zum Besten gibt: entweder aufmüpfig und lebensfroh, lasziv-erotisch, feminin-elegant, melancholisch, sehnsüchtig oder ernüchtert-resignativ. Dabei sind es nicht irgendwelche Interpretinnen, die Ozon vor der Kamera vereint: von Ludivine Sagnier bis Danielle Darrieux präsentiert er gleich mehrere Generationen des französischen Star-Kinos der Nachkriegszeit und verschafft all diesen großen Damen eine repräsentable, beziehungs- und anspielungsreiche Plattform. Welch ein Genus