The Da Vinci Code

Am Anfang steht die schönste Sequenz des Films: Durch die Galerie des Louvre hetzt ein Mann in Todesangst, verfolgt von einem bedrohlichen Schatten. Die Kamera gleitet über die Gemälde, streift kurz die Enthauptung Johannes des Täufers, zeigt dämonische Gesichter, Engelsaugen, zahlreiche Versatzstücke der abendländischen Malerei. Dann dröhnt nach einem kurzen Wortwechsel zwischen Mörder und Opfer ein Schuss, man sieht das hervorquellende Blut. Im Gegenschnitt tritt Symbolforscher Robert Langdon zu einem Vortrag aufs Podium und schenkt sich ein Glas Wasser ein. Blut und Wasser sind als Leitmotive bereits in der Eröffnung präsent, und schon legt der Harvard-Professor in einer genialen Didaktik der Symboldeutung die entscheidende Spur. Die Detailansicht vom Kind im Mutterschoß ist nicht Maria mit dem Jesuskind, sondern die Darstellung einer ägyptischen Gottheit; der Dreizack gehört nicht dem Teufel, sondern Poseidon. So wird man belehrt, dass religiöse Symbole nur im Kontext ihre Bedeutung erhalten – ansonsten sind sie beliebig. Während dieses lehrreichen Prologs stirbt Jacques Saunière in der Galerie des Louvre und zeichnet vor seinem Tod mit dem eigenen Blut ein Pentagramm auf seine Brust. Das Rätselspiel kan