Die schöne Querulantin

In einem Artikel für die "Cahiers du Cinéma" schrieb Jacques Rivette vor 36 Jahren über "Les Mauvaises Rencontres" von Alexandre Astruc - einen Film, der unverständlich bleiben müsse für jene, "die nicht an die fast körperliche Realität von Ideen glauben, an ihre Auseinandersetzungen und geheimnisvollen Affinitäten". Im selben Zusammenhang reflektierte er über die Kunst generell: "Was verlangen wir von der Kunst? Daß sie uns Rechtfertigungen liefert, daß sie beweist, indem sie etwas fixiert, daß sie darlegt, indem sie etwas zeigt." Fast zwangsläufig bezog sich der Titel des Artikels auf den von Rivette hochgeschätzten Honoré de Balzac: "Die Suche nach dem Absoluten". Auch heute noch ist Rivette auf einer solchen Suche: sein Glaube an die fast physische Existenz von Ideen erscheint als ebenso abenteuerliches wie fabulierfreudiges Credo seiner Filme. Und ähnlich wie er in seinem Artikel mit den Worten kämpfte, um Astruc nahezukommen, so ringt man angesichts der "Schönen Querulantin" um eine sprachliche Form, um Rivettes Idee nachzubuchstabieren. Denn das, was durch die faszinierenden Filmbilder selbst physisch greifbar erscheint, droht sich bei der Rückübersetzung in Worte zu verflüchtigen oder zumindest zu relativieren: das "Geheimnis" der Geschichte verweigert sich einer Rationalisierung mittels Sprache, weil man durch sie nicht der "Seele hinter den Bildern" nahekommt. Aber vielleicht ist gerade diese Art von Unerreichbarkeit ein zentrales Stichwort: ähnlich wie Rivettes Hauptfigur, der Maler Edouard Frenhofer, muß (und darf) man ins Stottern geraten, wenn man denn schon dazu angehalten ist, "Die schöne Querulantin" in "einen Strich zu zwingen". Das Vorspiel: Im Innenhof eines idyllisch gelegenen Hotels wird ein junger Mann von einer schönen jungen Frau "belauert". Schließlich fotografiert sie ihn aus der Ferne, so, als raube sie ihm sein (Ab-)Bild. Der Mann protestiert, verlangt das Bild zurück. Es kommt zum Streit, der in Koketterie und in gegenseitige erotische Herausforderung mündet. Alles andere als diskret ziehen sich die beiden auf ein Zimmer zurück. Daß der Mann, der aufstrebende Maler Nicolas, und die Frau, seine Freundin Marianne, ein - offenbar eingeübtes - Spiel spielen, weiß bald da