The New World

In 32 Jahren hat Terrence Malick nur vier Filme gemacht, diesen eingeschlossen. Seine Werke sind Fremdkörper in der extrovertierten Welt des amerikanischen Filmschaffens. Sie haben nichts gemein mit den veräußerlichten Anbiederungen Hollywoods an einen schlechten Publikumsgeschmack, aber ebeno wenig mit den ambitionierten Selbstgefälligkeiten vieler Independents, denen filmische Fantasie und Bildgewalt abhanden gekommen sind. Malick, der einst Heidegger übersetzt hat und in seiner Frühzeit nichts Geringeres als ein Epos über die Erschaffung der Welt auf die Leinwand bringen wollte, ist wie ein Prophet in der Wüste. Er erzählt seine Geschichten in elegischen Bildfolgen von singulärer Kraft und Poesie; er interessiert sich vornehmlich für die Mythen, aus denen seine Figuren und Geschichten ihre Nahrung beziehen. Wasser, Wolken, Tiere und sich im Wind wiegende Gräser sind ihm wichtiger als die meist doch nur dem Augenblick verhaftete Psychologie der Personen. Der Atem, der durch Malicks Filme weht, ist der Atem der Schöpfung. „The New World“ erzählt eine Story, die allen Amerikanern vertraut ist, die Geschichte der Indianerin Pocahontas nämlich, die sich zu Beginn des 17. Jahrhunderts in den englischen Kapitän John Smith verliebte. Was den Nachfahren der Kolonisten die Stammeshäuptlinge Sitting Bull und Crazy Horse waren, sind den Pazifisten die Sagen, die sich um das kleine Indianermädchen Pocahontas gewoben haben. Smith überlieferte in seinen eigenen