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In der Tragikomödie „Rental Family“ (aktuell im Kino) springt ein Schauspieler im Auftrag einer Agentur dort in die Bresche, wo fehlende Väter oder andere Familienmitglieder verkörpert werden müssen. Der Film ist ein neuer Vertreter der Spielform des „Found-Family-Films“, die im Kino immer wieder anzutreffen ist. Denn viele Kinofilme sind sich darüber im Klaren, dass Familiengefüge brüchig und angreifbar sind. Aus der Suche nach Nähe, Stabilität und Geborgenheit entstehen Wahlverwandtschaften, in denen sich die gesellschaftlichen Verschiebungen spiegeln.

Von Denis Sasse

Autor, Reimschmied, Musiker, Provokateur – der Filmemacher Dietrich Brüggemann hat viele Standbeine, die er regelmäßig bedient. Nach seinem skurrilen „Tatort - Murot und der Elefant im Raum“ im Dezember 2025 hat er gerade ein zweites Buch mit selbst fabrizierten Schüttelreimen veröffentlicht, sein jüngster Kinofilm „Home Entertainment“ steht in den Startlöchern. Zu verstehen ist Brüggemann eigentlich nur, wenn man alle Trennungen aufhebt und ihn als Gesamtkunstwerk begreift.

Von Josef Schnelle

Seit dem Gewinn des „Goldenen Bären“ für „Körper und Seele“ (2017) steht die ungarische Filmemacherin Ildikó Enyedi wieder im Fokus der medialen Öffentlichkeit. In den Jahren nach ihrem furiosen Debüt „Mein 20. Jahrhundert“ (1988) war es recht still um die eigensinnige Regisseurin geworden. Nun startet ihr neues Drama „Silent Friend“, das auf drei Zeitebenen spielt und das Verhältnis zwischen Menschen und der Natur sehr spielerisch verhandelt.

Von Jörg Taszman

Mit vier monumentalen Filmen von „Satanstango“ (1994) bis „Das Turiner Pferd“ (2011) schrieb sich der ungarische Filmemacher Béla Tarr in die Filmgeschichte ein. In diesen episch schweren, schwarz-weißen Parabeln sehnt sich eine dem Verfall und der Verdammnis anheimgegebene Welt dennoch nach Gnade und Anmut. Am 6. Januar 2026 ist Béla Tarr im Alter von 70 Jahren gestorben.

Von Lucas Barwenczik

Das Werk des iranischen Filmemachers Jafar Panahi wird seit 15 Jahren von den Repressalien bestimmt, die das Regime in seiner Heimat über ihn verhängt hat: Zumindest unterschwellig sind sie immer präsent in seinen Filmen, die er trotzig weiterhin dreht und im Ausland dafür gefeiert wird. Zuletzt gewann „Ein einfacher Unfall“ die „Goldene Palme“. Der offene Blick aus seinem Frühwerk ist zusehends wiederkehrenden Mustern gewichen, die zwar Ambiguität zulassen, die Position des Regisseurs aber auch ziemlich festlegen. Gedanken zu den Filmen von Panahi.

Von Patrick Holzapfel