Durch die gegenwärtige Pandemie erfuhr die mysteriöse "Morgellons"-Krankheit ein kleines Comeback. Die US-Experimentalfilmerin Penny Lane rückte dem Phänomen schon 2018 mit "The Pain of Others" auf den Leib beziehungsweise auf die Haut. Esther Buss spürt in ihrem Kracauer-Blog der eigenwilligen Mischung aus Video-Diary und Body Horror nach.
Der japanische Regisseur Atsushi Sakahara wurde im März 1995 bei den Giftgas-Anschlägen auf die U-Bahn von Tokio verletzt. In einem Film protokolliert er seine Begegnungen mit einem langjährigen Mitglied der Sekte, die für die Anschläge verantwortlich war – freundliche Treffen, die aber in zentralen Punkten keine Einigkeit ergeben. Esther Buss blickt in ihrem Blog im Rahmen des Siegfried-Kracauer-Stipendiums auf den Dokumentarfilm, in dem sich das Kräfteverhältnis zwischen den Männern allmählich verschiebt.
Über eigene
Krankheiten und den angegriffenen Körper zu schreiben oder sie filmisch zu
dokumentieren und öffentlich zu machen, ist ein unabdingliches Mittel, um die
Krankheit überhaupt erst sichtbar zu machen. In ihrem neuen Essay im Rahmen des
Siegfried-Kracauer-Stipendiums beschäftigt sich Esther Buss mit Video-Tagebüchern, in denen die Erfahrung von
Krankheiten geteilt wird.
Von Esther Buss
Autobiografische Familienfilme sind meist chronologisch oder linear aufgebaut. In dem mittellangen Film „Maman Maman Maman“ versucht die Regisseurin Lucia Margarita Bauer hingegen, die Schichten, Spuren, Stimmen und Überlagerungen ihrer Familie in einer überfordernden Gleichzeitigkeit spürbar zu machen.
Von Esther Buss
Der französische Filmemacher Alain Cavalier feiert heute, 14. September, seinen 90. Geburtstag. In ihrem Kracauer-Blog spürt Esther Buss derzeit Cavaliers tagebuchartigen Journalen nach, die 1978 mit "Ce répondeur ne prend pas de message" ihren Anfang nahmen. Darin kappt ein Mann alle Kontakte zur Außenwelt und schließt sich hermetisch in einer Wohnung ein. Mit dieser Wendung ins Autofiktionale überwand Cavalier eine lange Schaffenkrise nach dem Tod seiner Ehefrau Irène Tunc.
In „Être vivant et le savoir“ schaut der bald 90-jährige Alain Cavalier auf sein langes Leben zurück und seinem Ende entgegen. Mit Emmanuèle Bernheim will er deren Buch über den Freitod ihres Vaters verfilmen, doch dann erkrankt die Freundin und muss sich einer Therapie unterziehen. In ihrem Kracauer-Blog geht Esther Buss Cavaliers tagebuchartigen Erzählstrategien angesichts von Krankheit und Abschied nach.
Der US-amerikanische Dokumentarist Ed Pincus schuf mit seinem 200-minütigen Werk „Diaries: 1971-1976“ ein Pionierwerk der persönlichen Dokumentation, indem er sieben Jahre lang obsessiv seine Frau, seine beiden Kinder und ihr gemeinsames Leben filmte. In ihrem Kracauer-Blog spürt Esther Buss der Faszination wie der Ambivalenz dieses monomanischen Unterfangens nach, in dem das Private und Intime als etwas verstanden wird, das auch andere angehen soll, angehen muss.
Der Tagebuchfilm gilt gemeinhin als Urform des Ich-Sagens im First Person Cinema, der dem Zuschauer in direktester sowie intimster Art den Zugang zur Welt des Filmemachers eröffnet. In ihrem jüngsten Essay im Rahmen des Siegfried-Kracauer-Stipendiums spürt Esther Buss dem Genre nach, von Jonas Mekas bis zur Videografin Gina Kim.
Der japanische Regisseur Kazuo Hara filmt in dem intimen Dokumentarfilm seine Ex-Partnerin Miyuki Takeda, ihre neuen Partnerschaften und ihren hochimpulsiven Kampf für den radikalen Feminismus. Esther Buss geht in ihrem Siegfried-Kracauer-Blog der Verschiebung der Erzählinstanz nach, die im Laufe des Films vom Regisseur zusehends auf Miyuki Takeda übergeht.
Der autobiografische Film von Su Friedrich besteht aus Erinnerungserzählungen ihrer Kindheit und Jugend, die sich in Gestalt eines umgekehrten Alphabets aufrollen und in flackernden Schwarzweiß-Bildern mit dynamischer Texteinbindung ihren Weg von der Eizelle zur erwachsenen Frau dokumentiert. Ein Blogbeitrag von Esther Buss im Rahmen des Siegfried-Kracauer-Stipendiums.